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《看不见的客人》:剪辑才是电影的全部 | 影评

2017-04-10 21:25:00来源:20区编辑:转角遇见你

《看不见的客人》:剪辑才是电影的全部 | 影评

如果要评选出四月电影的最大黑马,那么肯定非《看不见的客人》莫属。它以势不可挡的豆瓣好评率,完爆了同期上映的所有院线片。甚至有人预测,这部西班牙电影将成为本年度最佳惊悚片,没有之一。

在不剧透的前提下,简单地概括一下影片内容,就是一桩谋杀案牵扯出另一桩谋杀案。两个现场,一个室内,一个室外。两具尸体,一具存在,一具失踪。然后唯一的主题,就是跟着那只设定好了时间的秒表,在两小时之内,找出真相。

这部电影的剧本很优秀,摄影很稳健,音乐很扣人心弦,从主角到配角们的表现也都可圈可点,但是把这种种元素成功地组织在一起,并最终呈现在观众面前的,是剪辑师。

奥逊·威尔斯曾经说过一句话“我对电影的看法是,剪辑不仅仅是影片的一个方面,它是影片的全部。”而对于《看不见的客人》而言。剪辑的功劳,甚至凌驾于优秀的剧本之上,成为了绝对的主宰者。这部电影采取了非线性结构,各种倒叙穿插进行。对于惊悚片来说,这种结构并不新鲜,但是,在高超的剪辑技巧之下,它仍然具备了无以伦比的张力。

片中很少出现长镜头,所有的紧张感都是靠一连串短镜头的切换而营造出来的。看角色们飚戏固然过瘾,但剪辑的魔力才是这部片子扣人心弦的主要原因。尽管时空顺序被打乱了,但是剪接极为流畅,冗余镜头也几乎为零。从一开始的密室,到关键性的车祸,再到蝴蝶效应和雪球理论的层次推进,直至最终真相大白,每一个场景,每一个画面都在传递着信息。或许你看到一半就猜到了结局,但是你绝对不会起身离开,当我们深陷于这种急促的节奏中,就已经将自己代入了剧情。而这恰恰就是好电影最重要的一点:吸引力。

剧情越是往后,镜头就越短,画面转换也越快,观众手心里捏的那把汗也越来越湿。但是这其中有一个令人印象极其深刻的慢镜头,它出现在受害人的父亲与男主角正面冲突的对手戏里——打火机落水,随即切换到汽车沉入湖中的画面。同形剪切(form cut)所带来的冲击力,将这幕戏的悲怆感推向了极致。这个慢镜头是全片的画龙点睛之笔,剪掉这十秒钟,剧情仍然很精彩,但是加入它,这部电影的艺术魅力就拉升到了一个新的高度。

俄罗斯导演普多夫金认为,剪辑是电影艺术的基础。而希区柯克则表示“银幕应该用自己的语言说话,全新呈现;把所拍摄的表演场景作为一个原始素材,分解,拆卸,而后才能编织成一个有意义的视觉图样,若非如此,就无法以自己的语言全新表达。”

很多人看完《看不见的客人》,都会不由自主地拿它与2011年的《黑暗面》相比较。同样是西班牙惊悚电影,《黑暗面》的精彩之处仍在于剪辑,只是它所采用的是平行剪接(Parallel cuts,又称交叉剪接)。在影片的后半段,内外两个场景的来回切换,将剧情推向了高潮——当然,它所抵达的,是另一种难以置信的结局。不得不承认,西班牙真的是个热爱惊悚,并且善于制造惊悚的国家啊……

关于这部电影的关键词“看不见的客人”,目前存在着多种说法。有人认为是假想的凶手,有人认为是替换的身份,还有人认为是捏造的证人,但是,那个自始至终躲在幕后,收放自如地操控着观众情绪的“客人”,明明就是剪辑师嘛。

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