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李荣林 ——幽寂的风景

2016-09-01 20:49:00来源:20区编辑:转角遇见你

李荣林 ——幽寂的风景

李荣林

1973 生于山东青岛,1997 毕业于中国美术学院油画系,获学士学位,1997 考入中央美术学院油画系,师从朱乃正教授。1999 获硕士学位,并留校任教。2013年获中央美术学院博士学位。现为中央美术学院造型学院基础部副教授、硕士导师、基础部副系主任,中国美术家协会会员。


作品欣赏


平时创作中有很多感悟,但要写成文字却感到凌乱和苍白,因为艺术语言的探寻、人的深层次情感有其复杂性。还是让我们回到作品本身,关键是作品能够传递出多少精神涵量。

——李荣林


早春 2004年作 180CMX180CM


在今天这个物欲横流、痞俗当道的世界,荣林对荒寒境界的追求实在显得另类,但是正因为如此,荣林的艺术拉开了与日常生活的距离,成为精神寄托之所在。荣林的艺术离开生活有多远,它对我们的精神吸引力就有多强。

——彭锋 


早春 局部2004年作180CMX180CM_

斜阳外 2007年作 220CMX80CM

悬空寺 2007年作 220CMX80CM

悬空寺局部 2007年作 220CMX80CM


“中西融合”的确是一个由来已久的问题。很多哲学家、理论家从各个角度解读过这个问题,也有很多画家、艺术家从实践角度进行探讨,就实际而言,“中西融合”的学术体系非常庞大的,也有千丝万缕的脉络等待我们去梳理和实践。


小寒林之二 李荣林 2008年作200cmX180cm

小寒林之四 李荣林 2008年作 260cmX160cm

《树色图》 局部 2009年作 220 x 320cm

《树色图》2009年作 220 x 320cm


把油画融入传统绘画,转化为一种民族艺术形式,是艺术家的一种自觉需要。


 《雪霁图》 局部 2009年作 300x420 cm

《雪霁图》2009年作 300x420 cm

秋云 2009年作 180CMX200CM

寒山雪意300x525cm 2010年作

枯木  200cm直径圆2011年作

枯木赋  麻布油彩220x400cm2011年

枯木赋 局部 麻布油彩220x400cm2011年


中西艺术之间虽然形态不同,但是二者之间存在着某种相通的东西。比如笔墨,提起笔墨大家会觉得这是隶属中国画范畴的一个概念,但是如果我们带着笔墨问题去看欧洲油画,也许会有不一样的观看角度。

 

枯木之二 220cmx400cm麻布油彩2011年

枯木之二  局部220cmx400cm麻布油彩2011年

枯木之三麻布油彩2011年200cm直径圆

 枯木之三 180x200cm2012年 布油彩

幽谷 220cmx400cm麻布油彩2011年

幽谷 局部220cmx400cm麻布油彩2011年

幽谷 局部二220cmx400cm麻布油彩2011年

幽谷 局部三220cmx400cm麻布油彩2011年


从某种意义上说欧洲油画与中国传统绘画有着内在气息的一致性。线条也是如此,我们总认为线条是中国人特有的,但你如果去看文艺复兴早期绘画,包括乌切诺的绘画、达芬奇的素描、波提切利的绘画等,其线条的表现力都跟中国传统绘画的“线描”有高度类似之处。

 

陵阙  2013年作 300cm x420cm 麻布油彩

陵阙 局部 2013年作 300cm x420cm 麻布油彩

陵阙 局部二 2013年作 300cm x420cm 麻布油彩

雪霁  2015年作 220cm x480cm 麻布油彩

雪霁 局部1  2016年作 220cm x480cm 麻布油彩

雪霁 局部2  2016年作 220cm x480cm 麻布油彩


学院式教育不免会有一个范本,一个来自于西方美术教育的范本,当我开始反思这一切时,我的落脚点又在哪里呢?我需要重新寻找。


大胡杨  2012年作300x525cm麻布油彩

大胡杨 局部 2012年作300x525cm麻布油彩


这种对于东方性的追求也有难度,不能停留在表面中西艺术某些元素的简单拼凑,那是比较低级的。


胡杨之七150x250cm 2014 麻布油彩 

胡杨之六 150x250cm 2015 麻布油彩 

胡杨 之二  2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

胡杨 之二 局部一 2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

胡杨 之二 局部二 2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

胡杨 之二 局部三 2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

胡杨之三 2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

胡杨之三 局部一 2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

 胡杨之三 局部二 2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

胡杨之四  2016年作 220cm x480cm 麻布油彩

胡杨之四  局部 2016年作 220cm x480cm 麻布油彩

胡杨之三 局部一 2016年作 220cmx400cm 麻布油彩

胡杨之三 局部二 2016年作 220cm x400cm 麻布油彩

 胡杨之四  2016年作 220cm x480cm 麻布油彩

胡杨之四  局部 2016年作 220cm x480cm 麻布油彩


我的创作选择一个传统的题材,一方面源自我对东、西方传统的喜爱,另外我想用今天的方式来诠释这个传统主题,尝试能否出新。


中国的山水与枯木,承载了太多的精神内涵,有人问我,你画枯木,你对枯木有多少理解呢?这是真正主题的介入:我画了枯木与胡杨,而在现场给我的感受并不仅仅是气象萧疏的传统意境,大片枯死的胡杨展现的是衰败与死亡,对此人会本能加以回避;这个主题并不美好,但却凝聚了太多“生命”的信息:枯死的胡杨记录了生命的整个过程,她的繁茂——生命的荣耀,她的痛苦抗争——生命的耐力与尊严,还有,她生命的凋落与安详,枯木的精彩之处是她展示了生命的过程,是生命的主题,也是时间的主题,可以说,枯木留住了巨大的光阴!


我是否有能力在作品中托起这样厚重的主题还是未知,在艺术语言的探索上我希望在画布上产生一种四六不靠的艺术——就是中不中、洋不洋 :不是传统的油画、不是中国画、不是壁画,但又是非常综合的语言,既是现实的又糅合着民族的,把这些因素能够很好通汇在一起,能够具备某种容量。

                           ————自述



早期作品


渔家女 1998年作


如果我们将荣林早先画的人物与现在画的风景放在一起,几乎没有人会以为出自同一人之手。今天回过头去看他画的人物,感觉已经有相当高的造诣。荣林放弃人物,转向风景,画风变化之巨,无异于重起炉灶。

——彭峰


欢乐海滩之一  布面油画 1999年作


不少师友对他放弃人物感到惋惜,对他转向风景感到前途未卜。但荣林不为所动,坚定地走自己认定的道路。任何一种风格或样式,只要彻底了就有可能成为好的艺术,不同的风格之间没有高低区别。同样的是境界,不一样的是风格。任何一个艺术家,只要充分展示自己的气质,形成自己的风格,就可以说都获得了同样的成功。

——彭峰


驼峰航线 160cmX500cm 2012-2014李荣林作 麻布油彩 中国人民革命军事博物馆藏

驼峰航线 局部一160cmX500cm 2012-2014李荣林作 麻布油彩 中国人民革命军事博物馆藏

驼峰航线 局部二160cmX500cm 2012-2014李荣林作 麻布油彩 中国人民革命军事博物馆藏

驼峰航线 局部三160cmX500cm 2012-2014李荣林作 麻布油彩 中国人民革命军事博物馆藏

驼峰航线 局部四160cmX500cm 2012-2014李荣林作 麻布油彩 中国人民革命军事博物馆藏



创作现场


写生

工作室

工作室

工作室



获奖及收藏


获奖

2004 作品《早春》第十届全国美展优秀作品奖

2014 作品《驼峰航线》获《中国梦强军梦全国军事题材美术作品展》

优秀作品奖

 

作品收藏

《树色图》中国美术馆藏

《早春》浙江省美术馆藏

《烟树》中央美术学院美术馆藏

《渔家女》中央美术学院美术馆藏

《驼峰航线》中国人民革命军事博物馆藏



THE END



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中央美院造型学院(zaoxingxueyuan)

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