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张大千国画:纨扇秋风(仕女)

2016-03-13 10:56:00来源:20区编辑:转角遇见你

张大千国画:纨扇秋风(仕女)

        仕女画是张大千绘画作品中的一个重要题材,其成就很少有人能超越。他的艺术特点和成功之处就是画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。他笔下的仕女既有古代仕女画的遗风,又有着时代气息,姿态风韵、颇有个性。张大千的仕女画可以分为早、中、晚三个时期:

        三十年代以前,张大千仕女画的风格主要是继承了清末任伯年、费丹旭等人物画的传统,人物造型纤柔细弱,形象略带病态的清秀。

        三十年代,张大千开始转而向明代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。张大千学习唐伯虎的侍女画主要是吸收唐伯虎的“三白法”。这个时期他的仕女画人物造型温婉娴静,清雅小巧,风格灵秀;衣纹则是以淡墨写意法勾勒,用笔轻快简洁。

       四十年代,张大千带领弟子到敦煌石窟,用了两年六个月的时间,精心临摹了大量的壁画,这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法,此时张大千创作的仕女画,风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描;造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵,娇媚高傲,健康秀美;设色受佛教造像及藻井图案的影响,并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。整个画风有了非常大的转变,而且逐渐定型,形成自己的风格。这一时期是张大千仕女画创作的黄金时期,对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。


1928年作  红衣仕女


 1930年代  扑蝶图/张大千、于非闇合写


 1934年作  弄玉吹箫图


 1934年作  鹦鹉面前不敢言


 1935年作  嫦娥图


1935年作  手执芙蓉归去来


 1935年作  天女散花图


1938年作  散花图


1939年作  立尽梧桐影


 1939年作  纨扇仕女


 1940年作  欧阳修词意


 1944年作  仿敦煌壁画


1944年作  仿宋人仕女图


 1944年作  双美图


 1945年作  旅獒图


 1945年作  明妃出塞图


残沙传承张大千仕女画风格《任是无情也动人




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