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西泠印社秋拍陶瓷

2015-12-30 17:56:00来源:20区编辑:转角遇见你

西泠印社秋拍陶瓷

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西泠印社2015年秋季拍卖会12月28日圆满收官——共4608件拍品、成交3919件拍品、总成交人民币10.0666亿元(位列全国第3),以85.16%的总成交率,继续保持国内第一 。 中国历代瓷器专场于12月27日举行,总共91件、成交71件、总成交金额为17,744,500。清嘉庆?松石绿地粉彩缠枝莲纹开光御题诗文壶

JIA QING PERIOD, QING DYNASTY ATURQUOISE-GROUND FAMILLE ROSE POT WITH IMPERIAL INSCRIPTIONS

高:15.5cm

成交价RMB1,288,000(含佣金)


款识:“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明:清帝喜好饮茶,尤以乾隆、嘉庆二帝为甚,所作御制诗甚多。有清一代,于官窑瓷器上书写御制诗文为饰仅见二帝—乾隆帝与嘉庆帝。前者所作御制诗文装饰于多种器形之上,且入饰的诗文数目广多,而后者仅见于茶具(茶壶、茶杯、茶盘),诗文数量也只是一首。

此壶直口,圆腹,长流,曲柄,矮圈足。器内及外底均施松石绿釉,淡雅绿釉配以艳丽纹饰,赏心悦目。壶腹外壁两面海棠形开光白地内以墨彩各书嘉庆丁巳(嘉庆二年 1797)御制诗一首:“佳茗头纲贡,浇诗必月团。竹炉添活火,石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬,旗枪影细攒。一瓯清兴足,春盎避清寒。”下并有“嘉庆丁巳小春月之中瀚。御制”款识,及“嘉”“庆”圆方二章。题诗字体端丽秀逸、排列工整、与花卉纹饰对照分明。施釉丰润亮泽、各方面都配合得宜、烧制水平之高与乾隆时期者可谓无异。壶颈、足边绘红蓝料彩花边一道,壶肩饰如意纹一周,开光外饰黄地粉彩缠枝莲纹,分区纹饰轮廓线均以金彩绘成。圈足内松石绿地中央留白方地内,矾红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

三清茶宴,为嘉庆与乾隆父子同宴、饮茶作诗之重要宫廷行事,而此宴亦随乾隆晏驾而嘉庆丁巳年后不再,故此三清诗海棠洗作为当时干清盛世绝响之见证。这首壶铭茶诗,是嘉庆帝于嘉庆二年(1797)十月中旬所作。因此推知,这些御题诗文的茶具应该为嘉庆早期的御瓷。是为不可多得之珍藏佳品。

来源:台北故宫博物院藏


清雍正?白釉暗刻兽面纹花觚

YONG ZHENG PERIOD, QING DYNASTY AWHITE-GLAZED FLOWER HOLDER WITH BEAST HEAD PATTERNS

高:19cm

成交价RMB897,000(含佣金)


款识:“大清雍正年制”六字二行楷书款

说明:雍正器型仿古,不止停留在单纯仿古上,还善于把旧有的器型稍加改造,适度地增减,从而形成新的器型,使之较古窑有新的提高,器型博采众艺,吸收了古今中外众多工艺品的的精华,充实了自己的器型,给雍正瓷业带来了新的活力与生机。此器正是此中典范,造型仿青铜觚,口、足作花口又吸收了金银器造型艺术,更具别样魅力。雍正瓷器造型纤细柔和,轻灵俊秀,器物各部之间比例恰当,高矮适度,器物注重线条秀美,却毫无漂浮不稳之感。此件作品正是雍正瓷器的典范,不仅给人以美的享受,而且端庄稳重。台北故宫博物院藏有一件雍正时期的白釉夔纹觚,二者造型极为相近,工艺略有不同,可资比较。

花觚尺寸小巧,喇叭形口,收颈,腹部微鼓一周,胫外撇,二层台式足,足底内双圈暗刻“大清雍正年制”六字楷书款。口沿及底部均作八瓣葵花式,新颖别致。器身满施白釉,温润如脂。全器纹饰繁密,布局规整,口沿内暗刻如意云头纹,颈、胫部饰变形蕉叶纹,腹部出戟,其间暗刻兽面纹,以回纹环绕一周作地。足缘暗刻回纹一周。各纹饰带间以回纹、绳纹及如意云头纹相隔。线条流畅清晰,工艺精湛,为雍正时期佳作。

参阅:《清代单色釉瓷器》,第115页,P62。

《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,P183。

《历代名瓷图谱》项元汴撰,第十九章节所绘兽面纹花觚


清乾隆?窑变釉弦纹瓶

QIAN LONG PERIOD, QING DYNASTY AFLAMBE-GLAZED FLASK

高:36cm

成交价RMB977,500(含佣金)


款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明:《稗史汇编》有云:“瓷有同是一质,遂成异质,同是一色,遂成异色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之谓窑变。”陶瓷的烧造既是人工,又系天然,故而“窑变”釉色成为了清代官窑的一大特色。窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种,器物在窑内烧成时,釉水由于含有多种呈色元素,经氧化或还原作用,出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然,形态特别,只知于窑内焙烧过程变化而得,故称“窑变”,俗语“窑变无双”,谓其变化莫测独一无二。

此瓶形体端重浑圆,饱满挺秀,制器严谨,显示了乾隆雍正一朝瓷器造型的线条之美。瓶盘口,长直颈,圆鼓腹,圈足。通身自上而下饰六道弦纹,令流畅的瓶体线条愈见起伏变化,产生一种节奏美感,并赋予了造型视觉上的层次感。瓶身通施火焰红窑变釉,色变主要集中在口沿下颈上部,间有红、紫、蓝、月白如兔毛丝絮;颈下部至足墙红色浓重,鲜艳夺目,釉中隐见细毛纹,绚丽多姿,美轮美奂。此器足沿不施釉,底涂褐黄釉,底釉斑驳自然, “大清乾隆年制”篆书方章刻款工整清晰,可为乾隆御窑佳制。

来源:扬州文物商店友情提供


清乾隆?窑变釉双耳盖碗尊

QIAN LONG PERIOD, QING DYNASTY AFLAMBE-GLAZED VESSEL WITH TWO HANDLES, ZUN

高:22.5cm

成交价RMB632,500(含佣金)


款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明:窑变釉由于其出现出于偶然,形态特别,只知于窑内焙烧过程变化而得,故称“窑变”,俗语有“窑变无双”,谓其变化莫测,独一无二。其釉色最初烧成出于不可控的偶然,窑工不知其理,只知窑中烧造中发生变化,因此称为“窑变”。

据《清文件》记载,清雍正六年皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务,经反复实验,雍正十三年(1735)“新得窑变”。由此,仿古的铜红窑变釉,从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突破,制器烧窑渐趋完美。雍正、乾隆时期,窑变被视为一种祥瑞的象征。据《南窑笔记》记载,清代生产窑变釉,入火使釉流淌,颜色变化任其自然,并非有意预定为某一种色泽,但基本已掌握了窑变釉的规律。

此瓶唇口,长颈,颈饰双耳,折肩收腹、圈足,又俗称为“盖碗尊”。形制俊秀挺拔,线条优美流畅,予人高贵静穆之美。其釉色斑斓无比,红紫交融,蓝白相掩,纵横变化,无有穷尽。此等虚幻奇诡之景,全赖窑火造就,此瓶肩、颈部于红色釉地上铺洒含粉质的蓝彩,灿若云霞,流如飞瀑,看似自然天成,实赖人工控制之恰到好处。为道光官窑同类器物之佼佼者。足底为酱黄色釉,落“大清乾隆年制”篆书刻款,清晰端正。此件即位典型的乾隆期官窑制器,是为少见珍稀之物。


来源:http://www.xlysauc.com


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