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他的剪纸和他笔下的童话一样美好 #你所不知道的安徒生

2015-10-23 16:20:00来源:20区编辑:转角遇见你

他的剪纸和他笔下的童话一样美好 #你所不知道的安徒生

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安徒生对剪纸之爱到痴迷地步。他用来剪纸的剪子,剪刀较长,剪尖很尖,剪把是一对套指的铁圈,很像医生用的手术剪。他爱好旅游,出行时多半要把剪刀戴在身上,以致曾经不小心被剪尖扎伤。



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汉斯·克里斯汀·安徒生

Hans Christian Andersen

1805-1875


丹麦19世纪著名的童话作家。

既是世界文学童话的代表人物之一,也是个虔诚的基督教徒。

被誉为“世界儿童文学的太阳”。




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世界上只有一个国家以作家为标志,这就是安徒生的丹麦——丹麦的安徒生。


这由于安徒生的童话世人皆知。或许有人说丹麦不光一个安徒生,还有美人鱼呢,但美人鱼也来自安徒生一个深切动人的爱情故事《海的女儿》。


与童话紧紧连在一起的国家是无限美好和充满魅力的。它叫人联想到纯洁、无邪、真率与童心。从人的“根”上影响人的还是童话,安徒生是影响着全人类的作家。所以丹麦人以他们的安徒生为荣,在这个国家几乎处处可以看到安徒生童话中的人物和他的自画像,还有一种用纸剪成的类似太阳神的头像——这是安徒生剪纸作品的标志,名叫太阳头。





剪纸对于中国人来说毫不陌生。它为人们喜闻乐见。人们拿它自娱自乐,多用红纸来剪,象征着喜庆。在许多地区的村落里几乎人人擅长。我国的剪纸用途广泛,题材丰富,技艺精湛,已被列入了世界文化遗产。


在欧洲也有剪纸,但与中国不同,通常称做剪影,主要是剪取人物侧面背光的影像,所以多用黑色的纸。欧洲的剪影追求逼真,虽然不剪眼睛,只是一个侧影,也能惟妙惟肖。我曾在巴黎塞纳河边,花五个欧元请一位街头剪影艺人为我剪头像。他取一片小小黑纸,手执银色小剪,站在我的一侧,边看我边剪,如画家画肖像,黑纸片在他剪刀间转来转去,须臾间即完成,笑嘻嘻递给我,竟连我也觉得酷似于我。



出现四颗心,
意思并不坏,
尽管是在黑窗帘下。

这里有这样一首诗,
检查时它被删掉了!
一首反对里格默尔那甜蜜的孩子的诗,
反对她,她的教父诗歌蠢家伙!

他们惬意地伸着腿,
站在天鹅上,扶着树,
很美很美,喜剧一整出。
但是,是黑色的——也就是说,是悲剧。



树下住着个魔法师,
有个小玩意儿拉着,
用两条腿跑的龙,
永远也没有靴和鞋。
魔法师身后站着个又黑又哑的丑老头。

这是个插满花的瓶,
全由安徒生简铁成!



太阳,阳光耀眼,
玫瑰可带着小刺,
一位宫廷侍从带着钥匙,
前一把,后一把,
可全是老老实实的。



然而,安徒生不全是这种传统的欧洲剪影,有些很像中国的剪纸。在他的故乡欧登塞的故居博物馆里,我见到他的一些剪纸作品,看上去很像我国北方赫哲族和满族信仰类的剪纸,生动、随性、纯朴,形象还有些怪异,但这些形象并非神像,而是安徒生脑袋里蹦来蹦去的童话人物。


安徒生对剪纸之爱到痴迷地步。他用来剪纸的剪子,剪刀较长,剪尖很尖,剪把是一对套指的铁圈,很像医生用的手术剪。他爱好旅游,出行时多半要把剪刀戴在身上,以致曾经不小心被剪尖扎伤。


然而,剪纸并非只是他的一种艺术爱好,而是他童话的一部分。他常常在给孩子们讲童话时,一边讲一边剪纸。我国陕西、山西、河南和内蒙等一些地方也是这样——边说边剪,随心所欲。


他剪纸是即兴的,讲的故事也常常是兴之所致,任意发挥;有时他用剪子把口中故事里的人物剪出来,有时他受到剪纸形象的启发,故事再讲下去就更生动更紧张更有趣。他让这些剪纸形象有声有色有个性有命运。这时,他的剪纸与童话的创作便浑然成为一体了。



这条人鱼有两根尾巴,
这家伙既不能走也不能说。

阿斯特丽德
里格默尔 奥奈特
赫尔伽 英厄堡
爱尔娜 安娜
米弥 鲁伊丝
这群小娃娃,
全都坐在绿枝上。

走钢丝绳的,
立在树冠下,
他们下面的人名叫弗朗兹!

一束珊瑚花是我的礼物,
它生长在人鱼的花园里。

他去了加利福尼亚,
转回家乡时,他成了个金人!



阿斯特丽德的幻想,
阿斯特丽德的梦,
这一切,她都没有透露,
却留在嘴角的微笑里,
留在这张白纸上。



依我看,安徒生的剪纸通常是把一张纸左右对折起来再剪,他只剪形象一边的轮廓,打开就是一个完整的形象;剪出一只眼,打开就是一双眼;所以他剪纸的形象大都是对称的。


有时他先把纸左右对折,再上下对折,进而又对角一折,剪出的图案上下左右相互呼应,十分丰富与热闹。记得我上小学时有手工课,学过这样的剪纸,把纸横竖折好,再剪出各种尖的、半圆的、菱形的花样,最后打开一看,会出现意想不到的一个十分美丽的图案。


安徒生为了叫孩子们感兴趣,所剪的形象大都是夸张的、变形的、有表情的,无论是厨娘、魔鬼、小丑、舞者、牧师、巫婆、海盗、皇后,还是天鹅、城堡、风车、磨坊、禽鸟、昆虫、花草等等;全都是可爱逗趣,神气活现。因为,这些形象都是在安徒生讲故事时出现的,所以个个会笑会哭会说话。我想,当他最后把剪成的纸一打开,一准让在场的孩子惊喜万状。


安徒生启示我们,最生动的童话都是想象出来而不是趴在桌上写出来的。



画框里站着一位黑夫人,
其余部分是黄的,也就这么回事情!




春天来到林子,
更鲜艳的花在等待你。
棕榈树和男子,
他们来自红种人之乡。



磨坊小厮背着面口袋,
磨坊就要坍塌下来,
旁边是两颗树和一截围篱。
整幅图画很洗练,
用的是剪影手法。

安徒生有天赋,
这从剪纸就可看得出。



俄罗斯作家契诃夫一次对他的女弟子阿维洛娃说:“你递给我一只茶杯,我马上就用茶杯写出一篇小说。”接着他说了关于小说写作的一句“伟大的话”。他说:“小说是想出来而不是写出来的。”


安徒生也说过类似的话:“你在纸上点一滴墨水,把纸叠起来,朝四面挤压,就会出现某种图形。你要有想象力和绘画意识,画就出现了;你要是天才,就会有一幅天才的画。”


想象不是凭空的,有时要借助一些由头。


对于有艺术想象潜质的人,想象往往需要诱发,一种意想不到的刺激与启动。比方安徒生,这诱发常常来自剪纸。在对折和多折的纸上可以剪出意想不到的效果。你剪一双大眼睛,没想到打开后这双眼睛在哭;你剪一颗心,打开之后竟然在一个人身上出现两颗心;你在一个半圆的形体下边剪几条曲线,以为是太阳,打开后变成了一条傻乎乎游动的章鱼了。剪纸是可视的形象艺术,它可以直接唤起形象的联想。


尽管童话是用写作完成的,但构思与灵感却常常来自他的剪纸。所以,安徒生说自己“剪纸是写作的开始”。



气球飞起来,
带上了这位夫人!

这双金黄色眼睛是两个大窟窿,
用它看,找个想法。

唉,全都飞走了,
留下的心变成了黑色。

红天鹅在游弋,
真是太有趣了!




金黄的叶子,金黄的果,
漂亮得实在太可以!

黑色的海上黑色的船,
舱里有个老头儿,
他轻松地去访看他的坟,
那坟就在那黑色的海旁!

这里是那个老头子,
他唯一的本事就是立足在足趾尖上。

这是条带着面具的鳗,
全世界都说它是蓝色的。




皮埃罗、树、天使和树顶上鸟巢中的女芭蕾舞蹈家




吊在心形绞架上。
心中的阴郁啊,赶快走开!
明天,将阳光灿烂,
生命的欢歌是如此短暂,
远不如忧愁之绵长。

安徒生
1856年7月30日
于马克森庄园



这是我以前不知道的。我原先只把剪纸做为他的一种爱好。现在才明白,剪纸是他童话创作的一部分。当然他不是写作才剪纸,但剪纸唤起了他创作前期最重要的精神活动——想象。


有人说,安徒生一生留下的剪纸约一千幅。这显然不是他实际剪纸的数量。他生前剪纸都是随意、随性和随时的,不会刻意去保存;再说纸张日久变脆,难以珍藏,因此说,他剪过的剪纸至少还要多几十倍。如今,我们从他留下的剪纸上已经辨认不出哪个是“卖火柴的小女孩”,哪个是穿“新衣”的皇帝,也许其中不少剪纸故事没有写出来过,但安徒生的剪纸无疑是他文学世界与童话天地不能或缺的极重要的一部分。


安徒生真是一个独一无二的作家。


文/冯骥才

2012.10.7



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